在审美或鉴赏书画的时候，在观赏建筑的风格、设计、装饰，或者在生活美学的方方面面，若是有了“六种气”，像是中医看面相，气色就不太好，肯定是得了美学的“病”。
美学“病”的 种是俗气，大众认为的庸俗、粗俗、花里胡俏，见之令人难受的样子。在日常生活中，家里装潢得像宾馆、颜色涂满墙等，显得俗气，是缺少美学认识的表现。女人浓眉厚粉、花衣花裤，看着就特别俗气，道理都是一样的。
第二种“病”是匠气，病情表现为程式化比较严重，工整死板，没有气韵，毫无美感，也叫市井气，在画作上表现为无笔法墨法的变化，如机器生产的工艺品，也像木匠做的平板餐桌，缺乏艺术美感。
第三种“病”是火气，笔锋很露，气力很猛，笔墨很燥，看了令人心浮气燥。或是颜色很艳，如火气冲天。如果从中医的角度，就是高血压高血脂同类的病。
第四种“病”是草气，行笔潦草笔墨粗糙。往往急躁求成，应付主义，漂浮油滑，粗劣简陋，粗而不雅。画作笔墨不严谨，不精细，无法理，无诗意。就像有些水泥匠，见天快黑了，草草应付了事。
第五种“病”是闺阁气，整个气息很弱很小，放不开，就像裹了小脚常年藏在闺阁里的女人。用笔软弱无力，线条如棉线，全无骨力。有墨无笔，有笔无骨，用笔似描眉，气弱而怯，如妇女描花。如果从中医的角度就像营养不良或贫血，要补元气。
第六种“病”是蹴黑气，恶不可耐，又脏又黑。污胀气，不知理法，无知妄作，随意粗俗，狂躁无度，远近不分，层次不明，浊而无岚，闷而不透。
上述这六种病气在平常的书画作品中是比较常见的，可以参考鉴别。在朋友家中和办公室会发现挂着六种病气的中国画，可能是主人的审美有限，难以察觉和判断。抑或者在一些公园和公共场所，甚至在很重要的会客厅都不乏有这六种“病”气的作品，可见美育工作任重道远。一些“生病”的作品经常污染着大家的视野和精神，只是没有像水质或大气污染，那么直接影响大家的生活，而引起各方面的重视。但是精神上的污染更加难以治理。
大多健康美的气息和画气的根源都在画家的气质里，人若俗气画必俗气；人若静气画也静气；人若狂气画必狂气，人若文气画必文气。人若雅气画必雅气。其次还与观赏者的气质和美学素养有关，当然气质是可以改变的，这就体现了美育的重要性。
▲佚名柳院消暑图页
宋代中国画是历史上的一个高峰，气息高雅静怡。在设色、意境和人文上表现突出。
画中描绘了垂柳古柏掩映下的庭院一角，一老翁在执扇侍童的陪同下，坐在室内赏景纳凉。门前的湖面宽阔，钱荷点缀在其间，远山云雾变幻。庭院的边侧十数簇庭花盛开，绿草如茵，有侍者捧盒而来，可能是消暑食品。图中柳树的婀娜多姿，建筑界画的严整缜密，点点荷叶和简洁的远山处理得富有节奏感，人物的悠闲形态和白色衣装十分突出。
现为故宫博物院所藏。
▲佚名柳阁风帆图页
与六气相反，此南宋名画静雅精致，虽小而见大景。
全图人物景物刻画精细，人物形态各异，设色颇具匠心，温润不火，一楼阁半掩于林中，几人于楼上看江景，林边小桥上二人款款而行，一人在柳林中朝她们走来。湖中两舟上分别有数人，或在船舱内，或坐船头，或在拉帆绳，这幅画用鼓起的船帆来表现风的存在。湖边柳丛繁密而不显杂乱，柳林的枝条被风吹得向右边微微倾斜，与风帆的方向是一致的。构图虚实相生，一半为实景，一半为空白，代表江水和天空，空中大雁结队远去，意境悠远。
作品现藏于故宫博物院。
▲佚名松荫策杖图页
此图就是古人一种美学生活。画中一白衣文士策杖，游于茵茵绿草的湖岸，童子携琴紧随其后，似乎要在山清水秀之间，弹一曲古琴在山谷回荡。
本幅画作意境幽雅，令人向往，苍松青翠浓密，用脂粉点出灼灼桃花，显现了春天的勃勃生机，远山用青绿山水设色清丽。
画作现藏于故宫博物院。
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