清明节春风明媚，绿树成荫。人们在这一天踏青、扫墓、上坟。人人都要戴柳，家家户户门口插柳枝。据说，插柳的风俗，也是为了纪念“教民稼穑”的神农氏的。有的地方，人们把柳枝插在屋檐下，以预报天气，古谚有“柳条青，雨蒙蒙；柳条干，晴了天”的说法。黄巢起义时规定，以“清明为期，戴柳为号”。起义失败后，戴柳的习俗渐被淘汰，只有插柳盛行不衰。杨柳有强大的生命力，俗话说：“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。”柳条插土就活，插到哪里，活到哪里，年年插柳，处处成阴。
吴冠中《柳塘金鱼》
柳树在中国国画中是重要的创作要素，因柳和“留”同音，所以古人常以柳赠友，以表达依依惜别之情。
吴冠中《柳塘双牛》
《荷香消夏图》宋马麟卷绢本浅设色
此图卷描绘一平湖柳堤、荷香清夏的景物。在广阔的湖面上，微波轻荡，碧叶莲莲，而近处群鸟，则更为画面增添无穷生趣。画中笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，又如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安静，从中可以见出其父马远的显著影响。
《柳塘牧马图》宋陈居中
此图原载《历代名笔集胜册》 册（见《虚斋名画录》）。签题陈居中作。耿昭忠题云：陈居中柳塘牧马图，虽纤细如绳，悉具乘风破浪之势。昔评云：“布景设色，不亚黄宗道。今观其气韵生动，精神物态，全形缣素间，即谓超佚前人，岂为过当。”这评赞是确当的。在小小的纨扇的面上，画着二十多个人，五十多匹马，而姿态活跃异常，那功力是深厚的。
《柳塘双鹭图》清黄慎
《柳塘鸳戏图》宋佚名绢本设色
纵23厘米横24.4厘米，台北故宫博物院藏画上无题款。
画烟波浩荡的湖面，柳枝飘扬，水草丰美，两只鸳鸯相对戏水。画面意境空旷而优美，然对于鸳鸯的细部刻画，还是没有完全摆脱南宋院画的工整细丽。
《柳塘鸳戏图》宋佚名
台北故宫博物院藏画上无题款。
画烟波浩荡的湖面，柳枝飘扬，水草丰美，两只鸳鸯相对戏水。画面意境空旷而优美，然对于鸳鸯的细部刻画，还是没有完全摆脱南宋院画的工整细丽。
《柳溪闲憩图》宋佚名
此图原是散页，不知从何册中佚出。旧题王诜作。
按王诜画今存者有《梦游瀛山图》及《烟江叠障图》，与此图作风大不类。当是北宋末一高手所作。风来水面，芦苇和柳枝均向后偃拂，一老者憩息于柳树干上，披襟当之，心意似甚惬快。
《柳下晓妆图》清陈崇光南京博物院藏
陈崇光（—），原名炤，字若木、栎生，江苏甘泉（今扬州）人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。
《柳鸦图》宋赵佶上海博物馆藏
赵佶，即宋徽宗,宋神宗赵顼之子，哲宗赵熙之弟，初封为端王，元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣，尤以花鸟画见长，以工细彩墨为主,有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法,设色浅淡,构图洗练,粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏,形态自然安详,用生漆点睛,更显得神采非凡。
《秋柳寒鸦图》宋梁楷北京故宫博物院藏
此画为纨扇形,用墨笔画一株柳树和疏朗的柳枝,有二只寒鸦正在寻觅归巢,一轮初升的明月被薄雾掩映,月色暗淡,夜幕朦胧,意境清幽凄冷,笔法简劲,属于梁楷的简笔画一类。
《山径春行图》宋马远卷绢本设色
纵27.4厘米横43.1厘米台北故宫博物院藏
《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手拂动衣袖，慢步行进在春天的山径上，面向远方，似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。
《溪山春晓图》惠崇长卷绢木纵24.5厘米横，.5厘米
北京故宫博物院藏
此图描写的是江南平远景色。卷首是山溪，水中有四舟。水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草，远山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩，卷末是从山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳红桃和各类杂树，一片江南春色。此画山石用墨较浓，画树特别精致，杂树用笔点簇而成，柳树以方直线条勾出老干，然后丝出柳枝条， 再染汁绿色。桃花用红白二色点出，至今犹艳。
《雪竹文禽图》,五代黄筌绢本浅设色
纵23.6厘米横45.7厘米台湾故宫博物院藏
黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。图中画水边数石叠起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。
明仇英柳塘漁艇
本幅以細筆白描法，畫楊柳夾岸，高士頭戴紗帽，袒胸露腹，橫波持竿，臨流濯足。岸側另見鴛鴦一對，戲浴水際。通幅雅逸秀麗，饒具文人氣息。除右下方仇英款印外，左上方另有文彭（-）題詞一闕。文徵明、文彭父子與仇英素負交誼，亦屢為其作題跋，致令書畫相得益彰。雖不確知本幅所繪故事為何，但由形似陶淵明（約-）的高士造形，以及兩岸的柳樹來觀想，此圖或係陶淵明歸園田居的生活寫照。
明樊圻《柳溪渔乐图》
宋人《柳塘钓隐》册台北故宫博物院藏
宋人《柳塘呼犊》册台北故宫博物院藏
南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏
本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年（公元一一七四年），应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。李迪，河阳（今河南孟县）人，據《画继补遗》记载，他为孝、光、宁三朝画院祗候，工画花鸟竹石，亦画杂画。此图绘两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。牧童策牛逆风徐行，一人披蓑俯身紧拉住斗笠，另一牧童的斗笠被风吹落。
《柳荫放牧图》佚名立轴绢本淡设色
纵99.1厘米横48.3厘米(美)私人藏
此图描绘牧童放牛的情景。临溪草坡上，牧童伏于柳树下小憩，二水牛也呈自在之状，境界静谧雅逸。柳树描绘十分细腻，枝干出笔一丝不苟，疏密、浓淡、粗细相间，富有变化。画风与南宋画牛名家阎次平相似。
马远《柳溪琴隐》
明陈遵《柳岸立凫图》纸本，设色，
纵.4cm，横44cm。南京博物院藏。
画面简洁，柳树取一截弯曲老干，勾皴点染出斑驳之状，上一细枝，披垂而下。河岸只勾一线，写数根衰草，河水不着一墨，却意在画中。河鸭用墨彩点、勾、染成，质感丰富，整幅画面疏朗开阔，秋意盎然。
明胡聪《柳荫双骏图》绢本，设色，
纵.2cm，横50.5cm。北京故宫藏。
描绘柳荫下两匹骏马之态，形象生动，神态逼肖；二柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。
清高其佩《柳塘鸳鸯图》沈阳故宫博物院藏
清郎世宁《八骏图》绢本设色，
×69cm，台北故宫博物院藏。
本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画注重光影的手法，显得立体感十足。烟柳下，骏马八匹，或匍匐，或肃立，或静默，或嬉闹，无不形神兼备，神采勃发。精致处，犹如原物再现。
宋夏圭《西湖柳艇图》绢本，浅设色，
纵．2cm，横59．3cm。台北故宫藏。
画面柳堤回环，疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等相互配合，柳枝笔法劲健，密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了南都湖上春光的佳胜。
徐悲鸿《柳树双喜》
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