本文由作者尘月迷雾说文化独家原创，转载请注明出处《采桑子》群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮檬濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘桃，双燕归来细雨中。欧阳修晚年退居颖州时，写了十首《采桑子》，在词的前面西湖念语》中，叙述了他当时的恬适心情：“虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然而会意，亦傍若于无人”。这些作品，一方面表现出作者啸傲湖山，留连光景，对山容水态的自然美的赞赏；另方面也表现出他对“十年一别流光速”的世路坎坷，交游零落的感叹。不过总的说来它形成欧阳修词中别具风格的一组抒情短章。冯煦在《宋六十一家词选·例言》说的“疏隽开子瞻”，应是指的这类词。这首是十首《采桑子》的第四首。百花凋谢，落红满地，表现在古人的诗词里，多是触绪牵情，无限伤感。可是在这儿，欧阳修竟一反往常，他说：“群芳过后西湖好”。群芳过后的西湖有什么好呢？这真使人费解了！我们知道：“春深雨过西湖好”，那是因为：“百卉争妍，蝶乱蜂喧，睛日催花暖欲燃”。作者还说过：“荷花开后西湖好”，那是因为：“载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随”。可是像现在这样：“狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”。也就是说，落花遍地，漫天柳絮，迷迷濛濛，而在这有着垂柳阑干的地方，却整日价刮着风，无休无止！那么，这“群芳过后”的西湖，又有什么好呢？本来，春已归去了，但这时诗人仍然觉得“西湖好”。后来等到“笙歌散尽游人去”，才顿然感觉“春空”，春去后的空虚寂寞猛然扑到心头上了。由此可见，西湖的“好”，实际上和“群芳”之过与不过，关系不大，而一切倒是在于“游人”之去与不去。就是说，只是由于“游人”的去，人的思绪才发生了急剧变化，突然感到“春空”。这里用了“始觉”二字，是值得寻味的。“垂下帘拢”，看来并非得已，而是由于“始觉春空”的缘故。可是在“垂下帘拢”之后，忽见双燕归来，细雨濛濛；它们或“软语商量不定”，象亲密地说着情话；或“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，愉快地双双飞行——此刻，这美丽、灵巧的双燕不由取代了“游人”的位置，一阵喜悦葛地掠过心头，所以最后诗人仍然感到“西湖好”。如果再深一层看，这细雨濛濛中的双燕，或许掀起了诗人感情的波澜。燕语呢喃，虽然是谁都听不懂的，但象对其他有生命的无生命的万千事物一样，诗人却常认为它们会了解人的苦闷或欢乐。“双燕来时，陌上相逢否”（欧阳修《蝶恋花》)？她希望这双燕能告诉她离人的信息。“罗幕轻寒，燕子双飞去”（晏殊《蝶恋花》）。孤独的闺中人又觉得这燕子是多么地无情呵！同是托燕传情，但与以上这些写燕相反，欧阳修在这里传的是欣慰之“情”，所以虽“群芳过后”，他仍觉得“西湖好”！这首词通篇写景，而于景中见情。反映的虽是个人生活感受和刹那间的感情波澜，但写来文字清隽疏澹，初步摆脱了在宋初词坛上还有遗响的“花间”习气，也比那些充满着淡淡哀愁的南唐词，意境开阔。它明白如话，却禁得住咀嚼，说词至欧阳修“风尚为之一变”（冯煦语)，亦不是没有根据的。参考资料：古诗词图片来源于网络，本文系作者尘月迷雾说文化独家原创，未经允许禁止转载
