欧阳修（～年），字永叔，晚号“六一居士”，北宋名臣，同时也是大文学家、史学家，诗、词、散文均为一时之冠。他也是北宋诗文革新运动的领导者，后世将他列为“唐宋八大家”之一。
欧阳修的词承袭南唐余风，内容不脱伤春和悲秋的离愁别绪，但写得更加深婉清丽。本文精选欧阳修写到春天的五首词，邀您在杨柳堆烟、飞絮濛濛中感受其词之婉约凄美。
采桑子·群芳过后西湖好
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
这是一首风格独特，意味深长的伤春词。上片写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中，所表现的都是有衰败意味的暮春景象。下片笔锋一转，写繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的舒适。
歌罢人散，正如春景逝去，使人倍感寂寥。结尾“垂下帘栊”两句，乃极静的境界中着以动象，觉余情袅袅，表现出对春的流连眷恋意识，不免微露怅惘的情绪。
踏莎行·候馆梅残
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这是一首抒写离情别愁之词。一种离愁，两面兼写，情致深婉细切，是欧阳修深婉词风的代表作。
上阕是行人之愁，以乐景写哀情，残梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和的气氛。而行人却非常伤感，因为只有离愁随着春色蔓延。
下阕是他想象中居人之愁。“楼高”句是劝慰之词，盖近倚危阑也难解愁情，因为登楼所见，不过是一望平芜及平芜尽处的绵绵春山，而行人早已在春山之外了。
蝶恋花·庭院深深深几许
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词假托女子口吻写春愁和闺怨，含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。
首句连叠三个“深”字，颇见功力，却又显得流畅自然。此处极言庭院之深，引发人一种春深似海的感觉，一种无限幽邃。
下阕则是女主人内心世界引发的感伤。春天的消逝让她感到自己的青春也将消逝。暮春三月的黄昏，雨横风狂，她只能掩门独坐，落寞和感伤。结尾充分表现出“无计留春”之情已到了恍惚迷离的程度。
鹊踏枝·几日行云何处去
几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
此词与上一首相同，都属闺怨词，而且都表现的是丈夫离家去拈花惹草，妻子在家泪眼婆娑，苦苦等待的情境。
词的上阕都是怨妇心中所思所想，所怨所悲，下阕则明写她悲怆时的行动——“泪眼倚楼频独语”，登楼而望，不见丈夫归来，于是黯然落泪，并且此愁无人可倾诉，只好自言自语。
双燕尚懂得归来而人却不知，离愁被春光撩拨得像悠悠扬扬的柳絮，漫天飞舞，使你在梦里也觅不到踪迹。作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境，怨而不怒，蕴藉深婉，可谓别开新境。
浪淘沙·把酒祝东风
把酒祝东风，且共从容。垂*陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
这是一首惜春忆春、伤时惜别的小词，抒发了人生聚散无常的感叹。
起首二句“把酒祝东风，且共从容”，由东风之起，引发春日相与从容流连的申祝。次三句“垂*陌洛城东”“总是当时携手处，游遍芳丛”，追忆过去从容流连的往事。
下片写惜别之情，感伤气息浓重。结尾两句，更以今年花胜去年，预期“明年花更好”，映衬明年朋友聚散之难卜，不知与谁一道重来洛城游芳，更进一层地深化了这种人生聚散无常之感。
人生就是这样：美是短暂的，而能恰好走到一处，共同拥有美，就很值得珍惜和留恋。
古人写诗最注重讲究“炼字”。“炼字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。
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