女性的节日来聊聊女性。
现代女性可以有一百种样子：可以是快乐的，自由的，有趣的，骄傲的，温柔的，暴躁的、勇敢的……总之，每个女孩都可以是多变的，且不必是伟大的。
那古代的女性呢？温婉柔美、文雅恬静是不是你对古代女子的刻板印象？中国传统画里自古有仕女图，像是周昉的《挥扇仕女图》，唐寅的《吹箫图》《画班姬团扇图》等。不过，除了画上的美人儿，瓷器也总能让人联想起女子，瓷器上的美女们更是拥有一种穿越千年、淬火而生的美丽。
仕女图从纸墨上跳脱到瓷器上，是从明末清初开始流行的，清三代瓷器上的仕女图最多，且康熙时期瓷器上的美女最富有变化。
久鼎春拍藏品
清乾隆珐琅粉彩四妃十六子人物图纹摇铃樽
尺寸：高24.3cm直径11cm
说明：“四妃十六子”中的四妃传说出自《事物纪原·帝王后妃·四妃》，常见于清代，因为画工较为繁复，多出现在大的器物上。此器中的四位女子形态逼真，画面中间的妃子们衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，正慈祥的看着一边骑在假狮子上的孩子，神态举止被刻画的生动传神，十六子形态各异童趣盎然。这其实是仕女图中最常见的题材，因为宫廷贵族妇女的生活场景大多是局限在庭院中的，而“庭院生活”中常出现的背景有亭台楼阁、假山曲栏、花草树木等等。“四妃十六子”除了象征吉庆吉祥的寓意，更有“多子多孙”之意，也包含有妻子的辅佐和儿子的得力辅助，子孙昌盛，妃贤子昌。
久鼎春拍藏品
清雍正粉彩人物开窗仕女图如意双耳扁瓶
尺寸：高47.5cm直径36cm
说明：这件瓷器的两面画着古代女子的社交生活，一面描绘了女子们踏春游湖赏景的主题，湖水涟漪阵阵，岸边垂柳正盛，河上荷叶盛开，1人撑竿，1人撑伞，两名女子在小船上，边看风景边聊天，岸边三三俩俩站着其他女子们，或背着手，或遥指河中，好一副赏春图。
另一面则画的是女子们的闺中聚会谈诗论画，有人仔细赏画，有人交头接耳。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整。雍正时期的仕女头饰几乎都是高高梳起，发髻或者金簪插入以作配饰，女子们面目清秀，樱桃小嘴，细目短眉，眼角上挑，富有东方神韵，且整体形象风姿绰约，体态柔弱，五官清秀，身姿修长，是当时人们对女性的审美。
久鼎春拍藏品
清康熙五彩大盘
尺寸：高6.75cm直径42cm
说明：描绘了一副宫廷宴请时仕女胡舞图，画面正中身着红衣碧带的仕女在堂中央翩翩起舞，两侧的庭院中有一群贵妇人驻足观看乐在其中，执手称绝，另一侧还有几位仕女各执乐器伴奏。画中20多位女子却姿态各异，层次分明的衣袍，敷染精致准确，刻画入微，淡雅柔和的五彩色调，更加动人。在瓷器上绘画，最难是线条，从此大盘可以看出，至康熙时期瓷器上的笔墨线条表现技艺已经非常精美完备了。康熙时期的一个特色就是黑色釉上彩的线条勾勒加强了人物的刻画，因此仕女们黑彩勾勒眉目，面目清晰，美人两颊晕以淡赭，更加妩媚动人。
久鼎春拍藏品
清雍正珐琅彩吕布貂蝉翻口瓶
尺寸：高9.8cm直径7cm
说明：图中故事出自《三国演义》第八回，吕布得知貂蝉被许董卓后，去往卓府凤仪亭与貂蝉相会，此图画的是貂蝉向吕布假意哭诉被霸占的一幕。
图中的貂蝉眉目清秀，纤弱秀美，盘着发髻更加妩媚，女子衣服用黑色的线条勾勒，衣褶更加清晰流畅，设色清雅，飘逸婉转的线条突出了女性的阴柔之美，显得女子亭亭玉立，且有不凡的高贵气质。
久鼎春拍藏品
清乾隆粉彩开窗八仙图兽头瓶
尺寸：高29cm直径28cm
说明：八仙图大约是瓷器上 用的神话故事之一了，这里却罕见的没有描绘八仙过海图，而是更有生活化的八仙，其中 的女性何仙姑捧着荷花莲叶，身材修长，衣饰简单却配色素雅。图呈现吉祥之意。
器身上有大片的冰梅纹包覆，又称“冰裂梅花纹”，其构思巧妙为陶瓷装饰中的重要纹样。
久鼎春拍藏品
清乾隆洋彩花卉人物龙耳描金敞口瓶
尺寸：高14.3cm直径9cm
说明：这是乾隆时期典型的珐琅彩西洋仕女图，这里的外国女子深目高鼻、碧眼圆大、金发卷曲，更加细腻入微，形象真实。画中多用渲染技法上色，甚至可以看清眼部鼻子等处由浅入深，深浅不同颜色所呈现出的立体感。仕女图色彩丰富艳丽、纹饰清晰，衣服用多色阶彩料绘画，色调柔和，层次清晰。这种画法开创了中国彩瓷与西洋油画结合的先例。
（说明：久鼎春拍所有瓷器均出自各朝代官窑，且均以市场价十分之一起拍。欢迎提前预约登记。）
