北京中科白殿风医院好不好 http://www.bdfzkyy.com/m/词从隋唐起，在朱彝尊以前的男子写词，如果和女性有关一般都是写歌姬的风花雪月之作。秦少游写《生查子》词赠妓李师师；姜夔怀念他合肥双飞情恋,写了《踏莎行》送给一对叫作莺莺和燕燕的歌姬姊妹花，；苏东坡也不能免俗乃作一曲，名贺新凉，今秀兰歌以侑觞。而柳永更是把歌姬看成知己和知音，写词相赠，以至歌伎们反过来深情讴歌:不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。直到清初朱彝尊出现，给词坛带来一缕清风。朱彝尊其人，字锡鬯，号竹垞、又号金凤亭长、小长芦钓鱼师，浙江秀水(今嘉兴市)人，是浙西词派领袖。他文以雅洁取胜，以清空纯雅为尙，人有独出冠时之誉。写诗，与王士祯并称南朱北王;写词，与陈维崧并称朱陈,合刊词集《朱陈村集》;写散文顾炎武称他文章尔雅，《清史稿》本传称他兼有众长。可是常人怎么也想不到这样一位文豪会爱上自己的小姨子，并在小姨子去世后亲手整理了《静志居琴趣》，将他的爱情告诉世人。哪怕在小姨子去世很久，他还故地重游写下《忆少年》来疏解爱而不得的相思之苦。飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远。叶底歌莺梁上燕，一声声、伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见。这首词上阙重在写景叙事，可以分为前三句、后二句两个层次。飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院,开头这三句交待自己旧地重访的时间、地点。春风吹拂，柳絮飞舞。词人走过一条两旁种有垂柳的小路，来到了心上人居住过的庭院。后两句重帘尚如昔，但窥帘人远词人站在庭院里，才学避人帘半揭，也解秋波臀曾经在她帘半揭、秋波的瞬间见过她一面，心灵受到过强烈的震撼，今时今日只见层层窗帘还像过去那样悬垂着，可是再也见不到那曾经那个女子。景致依旧用尚字，人却阴阳两相隔用但字，这样的对比反差更加凸显了词人失落的情感。窥帘人远典故出自刘义庆《世说新语·惑溺》及《晋书·贾充传》。相传晋代的韩寿长得仪表堂堂，在尚贾充的女儿贾午在内室透过格子窗窥看韩寿，心中生出爱慕之情，便主动与韩寿通情，终于结为夫妻。事见后世以此作为男女偷情的典故。此处朱彝尊自比韩寿，以窥帘人指自己的爱人。下阙紧承窥帘人远的事实及由此引发的感慨着笔，进一步抒写自己的失落。先是借景抒情，叶底歌莺梁上燕，一声声、伴人幽怨,以欢乐的莺声、燕语反衬自己的幽怨之情。正当词人站在庭院中因窥帘人远而惘然若失时，忽然听到了林间传来的黄莺鸣叫声，见到了正在梁间呢喃的燕子。莺声燕语本是美好春色的组成部分，足可供人赏心悦目，但在感伤的词人听来，莺燕的啼鸣愈欢快，让自己的幽怨也就更为强烈明显。最后两句相思了无益，悔当初相见,直接抒情、收尾。直接吐露自己的心声：相思是如此伤人，真后悔当初我们的相识相恋！相思了无益,与李商隐的诗句直道相思了无益(《无题》)和南宋词人姜夔的当初不合种相思(《鸪天·元夕有所梦》)本意不谋而合。悔当初相见之所以言悔,是因为爱之深而思之苦。爱过了的人才明白，悔是在受尽感情煎熬的沉痛。陈廷在评论朱彝尊的词时说：艳词至竹垞(朱彝尊的号),扫尽绮罗香泽之态，纯以真气盘旋，情至者文亦至。前无古人，后无来者。(《词则》)这虽是就朱彝尊艳词的总体说的，但也完全适用于对这首《忆少年》的评价。明清时期的词，艳情词依旧居多，或描写刻露，或语出猥亵，风气所及，几乎概莫能外，但朱彝尊的《静志居琴趣》，一整本文集都只写对小姨子的暗恋，整整一本《静志居琴趣)八十三首，还有长达二百韵的风怀诗，都只为一个人而写——冯寿常。相对于宋词里那种香艳，朱彝尊的词里全是纯情。因为纯情，因为禁忌，因为克制，爱就变得更加强烈和隽永。自此以后，让“词”旧貌换新颜，让词这个文体不再只是酒席间流连歌女的消遣唱词。
