比起山水画，人物画可能更容易传达情绪和气氛，而傅抱石更是对中国传统文化研究颇深，对古典气质的把握颇为娴熟，高古勾线技法用笔凝练、线条细腻，真正实现了以形传神。中国画上品讲究写意神韵，傅抱石笔下人物总是那么的浪漫优雅，其人物画作品显然是个中翘楚了。
傅抱石柳荫仕女图
因为杨柳有如此女性美的意象，所以历代画家们都喜欢描绘柳荫仕女。傅抱石则以“闲来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙”引出一位婀娜女子，使之处于一个诗意氛围中，绿树浓荫，如斯美景，悠然快意。
他大写意绘出杨柳，枝干遒劲疏放，以大片温润绿色渲染出杨柳，苍翠欲滴，蕴藏无限生机，并在若恍若惚、似烟似雾之间充溢着明媚的春意，点出“春光”题旨；浓荫下妙龄仕女身着蓝袍，裙带舒展，手持纨扇，缓缓而行，面容清秀冷艳，凤眼微斜作回眸状，清波流转，欲语还休，傲然玉立。衣裙随风摇曳，与垂柳互生呼应，更见轻盈飘逸，也使画面频添节律；人物描绘工细精致，与杨柳、土坡的粗率之法，形成精致与粗放的对比，更显楚楚动人。一位超凡脱俗、美丽动人，却又若即若离、朦胧似水的女子，成为傅抱石笔下游春仕女的典范。
《柳荫仕女图》笔调亦较为沉郁、凝重，柳条的勾勒低缓而迟涩，稍作勾勒挥拂后便不惜以冷调水墨、淡绿色调进行画面的多层次渲染，呈现出颇为沉寂、凝郁的笔触感受。一仕女双手拱立，向远方静静凝视，眼神沉郁而不安，透露出心中的微微隐忧。
傅抱石柳荫仕女图局部
前面身旁又有一女作回首对视状，如有所欲语，似乎在安慰对方，又似乎在等待对方的询问。整个画面境象较为抑郁、低沉，充满着忧伤忧愁的精神情调。这件作品或为画家依据屈原《楚辞》湘君、湘夫人形象而创制的一件绘画作品。通过对柳荫下“湘君”、“湘夫人”形象的塑造，传达出画家自己内心深沉、微妙的感触。
傅抱石《游春》
这一件作品从人物形象和画面构图看，不应是一幅完整的作品，应该是一幅作品的一个组成部分，在流传过程中被割裂后才形成现在的这一画面状态。从画面呈现出来的笔墨变化以及画中人物的神态，此件作品应属于傅抱石冷调系列的柳荫仕女类作品。在用水、用色、用墨上，有着颇为丰富的变化，颇为耐看。
