送给不能出门赏春的上海同胞，上海加油~看看国画里的春天到底有多美以及画布之下，历史的故事。
《游春图》隋·展子虔
绢本绘画
高43厘米，宽80.5厘米
故宫博物院
《游春图》是隋代画家展子虔所作，其历任北齐、北周、隋，在隋为朝散大夫帐内都督。据说此画是展子虔唯一的传世画作。曾由宋徽宗题签“展子虔游春图”六字。
我们都知晓宋徽宗不务“政”业，但在艺术成就上可以称得上历代皇帝之最。宋徽宗的瘦金体正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
得徽宗提字，可见此画作之重要。宋徽宗下令编纂的《宣和画谱》曾评价此画：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里之势。”这幅名作，也曾随着历史的洪流颠沛流离，宋室南迁流落奸臣之手，元朝时期为鲁国大长公主所得，明朝归入内府，后流落民间，“伪满洲国”时期由溥仪带入东北，后有流落民间，最终是由民国名仕张伯驹先生转入故宫博物院。
《虢国夫人游春园》唐·张萱
绢本绘画
51.8厘米，横厘米
辽宁省博物馆
被誉为中国十大传世名画之一的《虢国夫人游春园》出自唐朝最负盛名的仕女图画家张萱之手，原作遗失，现存版本为宋代摹本。
唐天宝十一年（年），杨玉环的姐姐虢国夫人与秦国夫人（也有考证说是韩国夫人）春日出游的场景。据说虢国夫人在当时的大唐也是才貌双全，气质完全不输杨玉环。成年后嫁入望族河东裴氏，后来裴氏早亡，遗有一子一女。曾有诗云“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门；却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。”可见虢国夫人是一位飒爽而自信的女子。此画作成4年后的“安史之乱”，虢国夫人同样吊死在了马嵬坡，唯留次作展现大唐盛世。另外存有争议就是画作中哪一位是虢国夫人，赏图之下你怎么看？
目前学界普遍认为右4，因为其位于北斗构图的最中央；也有学者提出虢国夫人是最后一排怀抱公主的女子；还有的说是最前面那位男士，原因是唐朝当时流行中性风，很可能虢国夫人女扮男装。无论怎样，画作之美，唐代女子丰颐厚体的形象，”曲眉丰颊”的画风跃然纸上。
《早春图》北宋·郭熙
绢本,水墨
.3厘米,横.1厘米
台北故宫博物院
台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴，堪称其经典之作。《早春图》轴纵.3厘米，横.1厘米，绢本，水墨。画左署款““早春，壬子郭熙笔”，作于神宗熙宁五年（年），钤有“郭熙笔”长方印。郭熙（约-约年），北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。画作山雾蒙蒙，怪石林立，古木参差。
《八达春游图轴》五代·赵喦
绢本设色画
厘米x厘米
台北故宫博物院
赵喦(五代史作赵岩)，五代·后梁画家，名霖，后改本名，字秋巘，陈州(今河南淮阳)人，生卒年不详。太祖朱晃朝(-)驸马都尉。末帝朱瑱朝(-)为户部尚书租庸使，与张汉杰、汉伦等居中用事。善绘事，精鉴赏，富收藏。唐末乱世，不惜重金收集名画五千余幅。为人谦和，礼优画士，有“赵家画选场”之称。平时纵览收藏名画，耳濡目染画艺日进，所画人马格韵超绝，非寻常画工所及，为世称道。据史载，后梁亡，赵喦走许州依温韬，被温韬斩其首献后唐庄宗李存勗(-)。
《八达春游图》画八个显贵之人，他们上头戴官帽，身穿唐代红、紫、绿色之官服，骑着骏马在苑林中春游。他们有的顾盼召唤，马上谈笑；有的挥鞭督行，相互追赶。八人衣冠端庄，悠然自如，骑马有潇洒的，也有促迫的。苑林中垂柳依依，草木新绿旺盛，一灵石玲珑剔透直插天空。
《山径春行图》宋·马远
绢本设色
纵27.4厘米,横43.1厘米
台北故宫博物院
《山径春行图》描绘春天的江南，云淡风轻。一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。
马远（活动于-）是南宋著名的画院名家，所画的山水多简括而清润，影响后人甚深。在这幅作品里，画家着墨不多，但巧心的布局、丰富的线条、以及如轻烟薰染般的淡墨，却将春山的润泽，与浸淫於春光中文士陶然的情态表露无遗。以有限笔墨，描绘无穷的余韵，正是此画动人心弦之处。
宋人画图，犹如画诗；到了南宋，尤其如此。春和景明，正是四季里最适合外出赏花、踏青、访友的季节。在这幅马远的《山径春行》里，画中高士外出春游，享受的，无疑就是宋代理学家程颐笔底下所谓“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景！在这样的春景里，高士的衣袖触动了野花，野花轻扬飞舞，惊动了原本在鸣唱的鸟儿，也说明了画里的诗情，正是由南宋宁宗的题诗：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”转化而来。
