传统文人书画以水墨手段率真的表达自己的内心世界，其写意性和抒情性是中国传统绘画美学的发挥。20世纪之中国画坛在时代变革下显现出独特的面貌，继承传统，推陈出新。《禾风》专场近现代书画部分汇聚诸多名家巨作，吴湖帆师古之作《仿董北苑溪山图》、沪上著名收藏家徐伟达先生鉴藏弘一《行书五言联》、康有为行书《大成行》、黄宾虹《湖舍清读图》、张大千赠徐悲鸿之作《黄山》等翰墨精品。此外，还有吴昌硕、刘海粟、陆俨少、刘旦宅等丹青圣手各擅胜场，熠熠齐辉，众多博物馆、美术馆级佳构，敬请期待。
拍品精选
LOT弘一（-）行书五言联纸本立轴
80.5×15cm×2
释文：心生大欢喜，佛放净光明。
题识：大方广佛华严经句，淮安居士玄詧，沙门一音。
钤印：弘一、佛形印
鉴藏印：清渊堂藏弘一真迹、清渊堂藏
说明：“清渊堂藏”为沪上著名收藏家徐伟达先生鉴藏印。
鉴藏者简介：徐伟达(b.)，斋号清渊堂，上海人。年进上海古玩市场（上海文物商店前身），师从书画鉴定家朱念慈先生和谢稚柳先生，学习书画鉴定。年获聘国家文物鉴定委员会委员。后为上海文物商店经理、上海中国画院画师。
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LOT2弘一（-）楷书五言联
纸本立轴年作
66×18cm×2
释文：独念海之大，愿随天与行。
题识：宣统二年大暑，写范伯子诗上。白民先生，哀公。
钤印：臣本布衣、漱筒长寿
著录：1.《范曾散文三十三篇》P22，河北教育出版社，1年6月。
2.《澈悟的思与诗：李叔同的文艺创作思想研究》P11，巴蜀书社，年8月。
.《爱就是慈悲：弘一法师传》P7，北京联合出版公司，年11月。
说明：上款人“白民”应为杨白民(-)，近代艺术教育家。初名士照，后以字行。先世居枫泾镇，其父经商全家迁沪上，家境还算富裕。杨白民日本留学归国后创办城东女学，设文艺科，自任校长，聘有吴梦非、李叔同、张聿光等任教素描、木炭、石膏、静物水彩、油画写生、图案画，造就甚多。一生崇尚艺术，献身于校务三十余年。
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著录
此幅楷书五言联是弘一法师在年时为好友杨白民所做，不仅书法雄浑有力，内容亦饱含深意。当代著名书画家范曾在文章中写道：“（弘一）年（宣统二年）学成归国，就是这一年他曾书写我曾祖范伯子的诗句‘独念海之大，愿随天与行’给杨白民；弘一所以对范伯子的诗敬慕，除去先曾祖诗的雄奇恣肆的魅力外，还由于他与先祖父范罕先生同时游学于日本，视为莫逆。”
“独念海之大，愿随天与行”是范曾的曾祖父范伯子的诗句，此借诗咏志之时，正当辛亥革命前夕，它道出了青年李叔同的高远志向、阔大胸襟，将回国施展抱负的风发意气。“愿随天与行”中作为审美意象的“天”，无适无莫，寥然自得。“以美储善”的“天地境界”之“天”与审美主体之“愿”的融合，不只是泯灭一已，与自然万物同一，它蕴含了一种阔大的、超然物外的人生态度，彰显了一种高远的精神志趣。
杨白民是近现代著名教育家，他家境殷实，日本留学归国后便创立了城东女学，自任校长。李叔同曾与杨白民相识于上海，同一时期留学于日本，两人交往甚密。年，李叔同从东京学校毕业回国后，就一边在《太平洋报》做编辑，一边就在城东女学教任国文。李叔同于年出家后回忆“余与居士相交二十年”，李叔同与杨白民友谊之深厚、长久可以见一斑。可知李叔同出家后，其日妻找到杨白民，并要求一起到杭州找李叔同，也就是很自然的事了。此联亦可作为见证二人之间友谊的珍贵史料。
此幅对联为弘一法师中期书法的典型风貌，浩然正气一览无遗。“平划宽结，斜划紧结”，弘一书法早年取法《张猛龙碑》，笔意雄厚，气势开张，用墨滋润，结构精绝、奇正相生，一派北魏风骨。
LOT康有为(-)行书“大成行”纸本镜片
77×cm
释文：大成行。
题识：康有为。
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里
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LOT赵朴初(-2)正气歌
纸本镜片年作
9.5×cm
释文：天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。於人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。在秦张良椎，在汉苏武节。为严将*头，为嵇侍中血。为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。或为出师表，*神泣壮烈。或为裂。是气所磅礴，凛烈万古存。当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力。楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。阴房阒*火，春院闭天黑。牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。顾此耿耿在，仰视浮云白。悠悠我心忧，苍天曷有极。哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。
题识：文天祥正气歌，一九八七年八月一日欣逢中国人民解放*六十周年，为纪念我*拔三山建四化之丰功伟绩，爰书此诗。赵朴初。
钤印：赵朴初、大雅
背面鉴藏印：装甲兵工程学院图书馆、庆祝建*六十周年美术书法展览
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背面鉴藏印
LOT80黄宾虹（-）湖舍清读图
设色纸本镜框年作
70×cm
题识：学不繇史出，无以达天人性命之微。老庄告退，山水方滋。道法自然，画师造化。兹以范华原笔意写湖舍一角，聊抒思古之怀，鉴荪先生博粲，己丑八十六叟，宾虹。
钤印：黄宾虹印
说明：上款人张鉴荪，曾任国立艺专教务处处长（即中国美术学院前身），黄宾虹曾执教于此。
出版：1.《浙江四大家》（三）P，西泠印社出版社，年；
2.《画院》P，中国国家画院、华东师范大学出版；
.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》P24，人民美术出版社，年9月；
4.《美术世界》P12-P18，吉林画报；
5.《栖霞岭—纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊》P47，杭州黄宾虹学术研究会，年；
6.《高山仰止—纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画集》P24，浙江人民美术出版社，年1月。
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LOT齐白石（-）墨竹雏鸡
唐云（-）
设色纸本镜片
×4cm
题识：1.三百石印富翁齐白石八十七岁，时画于京华。
2.杭人唐云补竹于大石斋。
钤印：白石翁、药翁
注：此作于年10月14日经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹。
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LOT张大千（-）黄山
设色纸本镜片年作
×4.5cm
题识：悲鸿道兄教正。壬申二月六日。弟爰。
钤印：张爰之印、大千、荡子
题跋：1.此幅乃当年大千报我为其造象之作，时吾二人皆在北平。琴斋仁兄愿出所藏大千黄山白龙潭幅相与交换，用增重两家墨缘，欣然奉命，并记本事。廿七年初冬。悲鸿。钤印：悲鸿
2.观书欲得未曾有，十年松竹谁留守。每别云山如弟兄，舍得书画散朋友。悲鸿画师举此易彼，俱入神妙。余诗志之。戊寅。简经纶。揖之仁兄借读，爱不去手，请割而归之，因顺其宝剑侠士之意。琴斋识之。钤印：千石玺、简
鉴藏印：千石楼所藏金石书画
说明：1.上款人“悲鸿”为徐悲鸿（-），江苏宜兴人。二十岁赴沪谋生时，结识高奇峰，书法得康有为亲授，曾入震旦大学学习绘画，并考察德、比、意国美术。年任中国美术学院院长，年任北平艺专校长，0年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。毕生从事美术教育，奠定了以写实为基础的现代中国美术教育体系。著述颇多，有《徐悲鸿艺术文集》等。
2.简经纶（-0），书法篆刻家。字琴石，号琴斋，别署千石，室名千石楼、万石楼、在山楼等。广东番禺（今属广州）人。
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张大千落款
徐悲鸿、简经纶题跋
徐悲鸿画《张大千卅四岁造象》可见于《张大千国画稿集》封面，四川人民出版社，5年9月。
年，徐悲鸿在北平专门绘《张大千三十四岁画像》赠大千。
张大千、徐悲鸿、简经纶皆书画金石交。张徐订交于一九二九年三月。本幅题曰大千于一九三二年初写赠悲鸿。又按悲鸿补跋称：时两人皆在故都，乃“大千报我为其造象之作”。是年大千诞辰，徐悲鸿为其写《大千卅四岁造象》，题诗曰“其昼若冰雪，其髯独森严。横笔行天下，奇哉张大千。”，并具郑岳、谢玉岑等题跋。大千以笔下爱写的黄山风光报聘悲鸿为其造象。一九三八年十一月中，悲鸿携所作及历年所藏金石书画逾千件，避兵抵达香港。期间，举行个展并与在香港友人聚晤，金石家简琴斋亦在其中。十二月三日，更与简氏在铜锣湾利园宴请南来文化界人士。简氏以大千所赠《黄山白龙潭》易本幅应为此段期间之事，因翌年一月初，悲鸿即离港赴星洲。简氏复将本幅转赠，喻“宝剑侠士”则属后话矣！但一画而见证多段友谊，亦其珍贵之所在。
LOT张大千(-)秋山观瀑图设色纸本镜片
47×7cm
题识：静山仁兄方家教正。大千弟张爰。
钤印：张爰大千父，大千居士。
说明：1.上款人“静山”为郎静山（-5），浙江兰溪人，中国最早的摄影记者。郎静山创立的集锦摄影，在世界摄坛上独树一帜。一生酷爱摄影，共有1多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的0年世界十大摄影家称号。他是以中国绘画的原理，应用到摄影上第一个人。
2.Lot与Lot为同一上款及同一藏家友情提供。
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LOT7吴湖帆（-）仿董北苑溪山图
水墨纸本镜框年作
95×45cm
题识：1.山中一夜雨，树杪百重泉。甲申夏日，仿董北苑溪山半幅笔法。吴湖帆。
2.丁亥冬日，利荪先生属，吴湖帆补题。
钤印：倩盦画记、倩盦、万里江山供燕几
出版：1.《西冷印社早期社员作品展》，第页，西泠印社出版社，年5月。
2.《梦里不知身是客》，封面及第89页，西泠印社出版社，年7月。
.《艺品》，丁酉卷第三期，封三，福建省文学艺术界联合会主办，年6月。
4.《吴湖帆年谱》，第78页，上海东方出版中心，年7月。
5.《吴湖帆文献》，上海书画出版社，年4月。上海油画雕塑院主编。
6.《上海潮汕人》第四、五期封底。
展览：1.杭州有约·西泠印社名家精品展（北京国家典籍博物馆）年6月9日-6月20日。
2.杭州有约·西泠印社名家精品展（杭州博物馆）年8月16日-10月16日。
.吴湖帆文献展，上海油画雕塑院，年8月26日-9月26日。
说明：1.上款人“利荪”为严利荪，此作品原由上款人家属友情提供。
2.原装老红木镜框。
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年12月摄于黄山画社，左起：颜文樑、汪亚尘、许士骐、吴湖帆、张大千、张充仁、郑午昌
吴湖帆此幅水墨雨景山水作于甲申（年）夏日，拟南唐董北苑溪山半幅笔法。画上题诗“山中一夜雨，树杪百重泉”语出唐王维的《送梓州李使君》，意为山里昨晚不停地下了透夜的春雨，树梢淅淅沥沥活像泻着百道清泉。此画描绘深山冥晦，千岩万壑中雨水降临的境况，雨中山间道道飞泉，悬空而下，泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的，动态十足。画面布景十分繁密，水气氤氲，云雾显晦，景物朦胧。画中山川景物的层次、纵深、高远在墨的浓淡和画面的虚实、黑白变化中尽现，把人带入到一个雄奇、壮阔而又幽深的境界，实为吴湖帆画艺成熟期之山水画佳作。
LOT8刘旦宅（-）稼轩清夏图
设色纸本镜框5年作
14×68cm
题识：稼轩清夏图。乙丑夏七月，避暑黄海之石岛，闲读宋人长短句而为此作，刘旦宅。
钤印：欧越人、刘浑、旦宅、吉羊、老身婆娑、荷屋
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鲁迅说过：“画人物，也是静观默察，烂熟于心，然后凝神结想，一挥而就。”时至近代，亦不乏以手中画笔为石头记中诸人写形绘影者，这其中则以刘旦宅为翘楚。
刘旦宅的画，是一种文人画，或者说是在野画，或水墨，或淡彩，总是弥散着一种清淡而悠远的气韵。或有评之造型清俊、情思横逸、古朴雅健者。功夫却几乎全是在画外而非画内，这是一种摒弃虚华的干净，画风的雅致不是因为脱俗到没有半点人间烟火气，而是因为雅在平淡之中，雅在师法自然。刘旦宅说「我没有三百年后再作定论的清高气概，不想孤芳自赏。」刘旦宅擅人物，兼花鸟，效法汉唐人物，取道宋元山水，转益多师，融会贯通，工写兼长。刘旦宅先生熟悉历史上这些名士骚客、丽姝媛淑的故事，更熟悉每一个人物的性情。
此幅《稼轩消夏图》乃是乙丑（5年）所作，写的是辛弃疾夏日消暑的故事。画中稼轩斜躺竹席之上，美髯凸肚，一派古风清貌；一旁侍女纨扇端茶，蕉荫垂柳，荷花盛开，盛夏的季节气息扑面而来。此作画面疏朗大气，设色清润，用笔轻松，线条流畅疏朗，人物开相亦颇具古意。整幅画面融工笔、线描、和小写意为一体，秀拙相藴，生动雅健，风格别具。画中取古典题材，运之以工写合一技法，让赏画者在心中之境与眼前之景相合之时，油然而生思古之幽情，这无疑体现出刘旦宅绘画的非凡境界，承继了传统文人画的高雅之趣，却没有文人画中那股陈腐之气，是新时代的文人画，突出了刘旦宅连环画的深厚功底。
LOT俞致贞（5-5）摹大千居士真本设色纸本镜片
81.5×cm
题识：偶摹大千居士真本，俞致贞。
钤印：俞致贞
出版：《俞致贞画集》P，上海人民美术出版社，年8月。
说明：此作为刘力上俞致贞之女刘锡林友情提供。
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